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| | Studer Cheryl | | soprano |   
| Et. Midland (piano, alto, chant), lauréate de concours, puis Vienne av. Hotter. En troupe Munich (déb. 1980, 1re Dame de 'la Flûte enchantée'), remarquée par Sawallisch, chante Irène ('Rienzi', 1983) mais surtout Donna Anna, Sieglinde, L'Impératrice de 'La femme sans ombre', Daphné. A Darmstadt (1982-85) ajoute Elettra ('Idomeneo'), Chrysotémis, Desdemona. A Bayreuth 1985 et Elisabeth ('Tannhäuser'), puis Elsa (1988), Barcelone L. 1986 (Freia). Aux U.S.A., 1984 Chicago (Micaëla), S. Francisco (Eva); 1987 Seattle (Marguerite de Gounod), N.Y. Met. 1988, Philadelphie 1989 (Lucia). A Londres C.G. 1987 (Elisabeth puis Elsa); en Allemagne, 1988 affronte Semiramide (Bonn 1988) et Violetta à Hambourg. Milan Sc. La Comtesse et Donna Anna, Mathilde (G. 'Tell' 1988) à la demande de Muti, puis Elena ('Vêpres siciliennes' av. Merritt et Zancanaro, 1988), Vienne, Chrysothemis (répété à Salzbourg); en France Daphné à Nice 1986, et Paris O. Parma puis Chrysothemis. Pesaro 1992, Mme Cortese ('Viaggio a Reims'). Au disque aborde en outre Salome (Strauss et Massenet), Brünnhilde et la Reine de la nuit, offrant ainsi un éventail quasi infini de tessitures, de genres et de styles, qui en font une des cantatrices les plus étranges de l'heure, infiniment changeante et indéfinissable, à l'aise dans la colorature ou l'abandon lyrique, moins convaincante dans les emplois trop dramatiques, où elle rencontre des difficultés de justesse et des approximations dans la diction. Sans cesse diverse, souvent éclatante mais rarement parfaite, semble privilégier la performance aux dépens de l'adéquation à un type de personnage. Un des événements marquants des dix dernières années. |
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